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脫口秀
脫口秀最新資訊，投資界全方位播報(bào)脫口秀相關(guān)話題,全面解讀脫口秀投資、融資、并購等動(dòng)態(tài)。
代言被撤的楊笠，代表了中國脫口秀的野心
楊笠借性別對(duì)立之名，在脫口秀舞臺(tái)抖包袱，是冒犯也是嘗試，如果說楊笠之前，中國脫口秀還可能沖破綜藝化的桎梏，朝著更廣闊的前景邁進(jìn)，那么楊笠之后，中國脫口秀恐怕只能打回原形，在綜藝化的路上漸行漸遠(yuǎn)。脫口秀演員正式迎來“商業(yè)化”？
脫口秀產(chǎn)業(yè)的下一個(gè)目標(biāo)，或許就是逐一擊破冷淡且凄慘的種種線下演出行業(yè)。蛋殼公寓舉辦“租房青年專場(chǎng)脫口秀”幽默演繹租房生活那些事兒
此次脫口秀專場(chǎng)是蛋殼公寓專為租房青年打造，其主題更多圍繞日前蛋殼公寓發(fā)布的《2020租房青年消費(fèi)觀報(bào)告》。該報(bào)告從多維度解讀了當(dāng)代租房青年的生活態(tài)度及消費(fèi)觀念，為本期脫口秀提供了不少“包袱”。脫口秀的恰飯夢(mèng)想
單口喜劇為青年人提供了一種全新的娛樂生活選擇，對(duì)于青年人的吸引力是其未來發(fā)展的底氣，也為單口喜劇從業(yè)者帶來更多商業(yè)想象。池子出走、卡姆被捕，笑果文化慌了
雖然惡意揣測(cè)的方式并不可取，但這一定程度上表現(xiàn)出公眾對(duì)笑果廠牌的不信任，以及對(duì)脫口秀這個(gè)新興行業(yè)的不滿。95后池子才是真正的“后浪”
因藝人解約鬧至輿論沸沸揚(yáng)揚(yáng)，甚至走到雙方對(duì)簿公堂境地的例子越來越多，藝人和經(jīng)紀(jì)公司之間的矛盾是不可調(diào)和的嗎？疫情當(dāng)下，賣“笑”怎么賺錢
線上脫口秀的藍(lán)海時(shí)代，從在疫情期間讓觀眾養(yǎng)成線上看演出的習(xí)慣開始。笑果文化無“笑果”，池子被踢出群聊？
池子為啥“被移出群聊”
古人講天時(shí)地利人和，而對(duì)創(chuàng)業(yè)公司來說，人才也是至關(guān)重要。那么，天才型藝人與要賺錢的經(jīng)紀(jì)公司，誰能遷就誰？連看六季《奇葩說》，我很抱歉
《奇葩說》最初的所謂成功，和它對(duì)所謂固有審美期待的突破有很大關(guān)系。但改版和加強(qiáng)敘事，大概也意味著對(duì)傳統(tǒng)的回歸。玩梗不難，“賣笑”難，脫口秀大會(huì)改了“玩法”
誰又能保證《脫口秀大會(huì)》不會(huì)是下一個(gè)《歡樂喜劇人》？從圍觀到參與：《吐槽大會(huì)》和年輕人的關(guān)系為何“三級(jí)跳”
當(dāng)多數(shù)綜N代陷入人氣下滑、關(guān)注度降低的背景之下，作為一檔開創(chuàng)時(shí)代的喜劇脫口秀節(jié)目在進(jìn)入第三季的時(shí)候，是如何面對(duì)變化莫測(cè)的內(nèi)容市場(chǎng)，以及它的用戶群又發(fā)生著怎樣的變化？脫口秀火了，內(nèi)容創(chuàng)作迎新風(fēng)口
小眾文化的興起，一方面是用戶的消費(fèi)品味發(fā)生了變化，消費(fèi)升級(jí)背后大眾文化并不足以彰顯出年輕人的個(gè)性；另一方面是不少公司從小眾文化中窺探到了超越大眾文化的商機(jī)。《脫口秀大會(huì)》式的喜劇綜藝表達(dá)：樂觀心態(tài)擁抱生活的荒誕
《脫口秀大會(huì)》傳達(dá)的這種喜劇精神，極大增強(qiáng)了社會(huì)活力。喜劇精神也是當(dāng)前高速社會(huì)運(yùn)行的紐帶，有助于化解社會(huì)矛盾，緩解了當(dāng)下轉(zhuǎn)型期社會(huì)的人們普遍存在的精神焦慮。
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