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紅樓夢(mèng)
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紅樓夢(mèng)該是什么樣，胡玫和米三漢誰(shuí)說(shuō)了算？
張愛(ài)玲說(shuō)，《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》這兩部書是她一切創(chuàng)作的泉源。在下一個(gè)100年，還會(huì)有無(wú)數(shù)個(gè)張愛(ài)玲和米三漢，從自己的角度創(chuàng)作屬于他們的紅樓。《紅樓夢(mèng)》改編，左右為難
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，誠(chéng)然名著改編面臨著諸多困境，但并不能將一切問(wèn)題歸結(jié)于改編難度，這種固步自封，也是一種無(wú)能的惰性。面對(duì)觀眾的高要求，創(chuàng)作者更加需要進(jìn)一步思考名著改編的當(dāng)下性意義。大廠匯報(bào)流程都嫌煩，關(guān)鍵時(shí)刻能救命
很多人說(shuō)起大廠的弊端，往往會(huì)提及各種復(fù)雜的匯報(bào)審批流程，但是，這屬于一種你又恨它又干不掉它的東西，因?yàn)樗且环N保護(hù)機(jī)制——所有人都可能犯錯(cuò)誤，所以需要糾錯(cuò)機(jī)制。驚艷的小寶釵，小戲骨或成下一代流量花生的孵化基地
可以預(yù)見(jiàn)，十多年以后，中國(guó)演藝界將會(huì)形成一個(gè)派系——“小戲骨系”。確實(shí)，小戲骨模式的最大貢獻(xiàn)在于，為未來(lái)培養(yǎng)有天賦、高水平、可以挑大梁的演藝人才。
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