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國(guó)劇
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國(guó)劇上半年：當(dāng)爆款不再全民
落到實(shí)處的降本增效和提質(zhì)減量，在內(nèi)容側(cè)踏實(shí)創(chuàng)新，制作端精益求精，自然會(huì)撫平焦慮，更會(huì)讓爆款的偶然性轉(zhuǎn)化為可預(yù)期的必然。長(zhǎng)劇回歸本質(zhì)，才能鍛造出滿(mǎn)足觀眾期待，也能重振市場(chǎng)信息的“必要爆款”。國(guó)劇必須出奇招了
同樣是連普通觀眾也看得出，今年國(guó)劇的最大問(wèn)題是保守，一部部都既視感極強(qiáng)。國(guó)劇2023：又是一年洗牌季，優(yōu)愛(ài)騰誰(shuí)是贏家？
這一年的國(guó)劇，可謂是爆款與驚喜同在。國(guó)劇就像一面鏡子，映照出熒幕前觀眾們的臉和心。誰(shuí)在制造2分國(guó)產(chǎn)劇
究竟是什么樣的市場(chǎng)篩選機(jī)制，什么樣的投資理念，為觀眾們選出了一些看起來(lái)在劇本階段就應(yīng)該斃掉的2分?。?/div>國(guó)劇出海，離爆款還有多遠(yuǎn)？
國(guó)劇出海要求劇集不僅需要在敘事方式和拍攝風(fēng)格上與國(guó)際接軌，讓全球觀眾“看得明白”，更要倚賴(lài)內(nèi)容端精心打磨的稀缺“好故事”，獲得不同文化背景中觀眾的共情與認(rèn)可。哥哥姐姐真來(lái)霸屏了，網(wǎng)友們開(kāi)心嗎？
對(duì)“姐姐”“哥哥”的追捧、對(duì)熟齡題材的呼喚，本質(zhì)上都是基于觀眾對(duì)好的作品與表演的熱切期待。國(guó)劇越拍越“小”
告別了90年代到世紀(jì)初的“大時(shí)代書(shū)寫(xiě)”，從郭敬明的“小時(shí)代”到檸萌影業(yè)的“小系列”，不管是小確幸還是小確喪，那些奔騰與沸騰一去不回，唯有長(zhǎng)日瑣碎、羅曼蒂克消亡。2022國(guó)劇片單關(guān)鍵詞：聚焦、引爆、深耕
從期待值角度來(lái)說(shuō)，幾大平臺(tái)為觀眾帶來(lái)的2022年的國(guó)劇片單或許是“史上最強(qiáng)”的。砸錢(qián)沒(méi)用了？正午陽(yáng)光的冰火兩重天
換言之，這次比的不再是誰(shuí)更能砸錢(qián)、誰(shuí)的選題更極致獵奇，而是誰(shuí)更能將平凡的現(xiàn)實(shí)做出不一樣的味道，與觀眾形成共振，在作品中展現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的洞察與思考。
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