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同一劇本拍八遍，一個套路拍百遍，短劇進(jìn)入瓶頸期
沒有大創(chuàng)新后，短劇只剩自我重復(fù)。短劇不到兩年走完了電影市場幾十年的路，迅速的超過500億產(chǎn)值，又迅速的遇到瓶頸。中國短劇，憑什么讓全球觀眾上頭
中式“土味爽劇”成全球新寵，中國短劇憑獨特模式和優(yōu)勢開拓海外市場，同時也面臨文化、成本等諸多挑戰(zhàn) 。馬麗“包餃子”，吃定五一檔
要知道，2023年的“最強(qiáng)五一檔”靠的也是假期之后的長尾票房支撐，而非集中在假期一口氣爆發(fā)。希望這樣“耐力制勝”的故事，也能夠在今年的五一檔上演。各大平臺紛紛入局，年輕人需要「能看」的視頻播客嗎？
作為一條探索中的賽道，視頻播客或許能夠改變大眾對于播客的“小眾”認(rèn)知，給頭部效應(yīng)顯著的中文播客圈，帶來一些新鮮的內(nèi)容氣息以及新的商業(yè)案例。我在日本給「大小姐」拍短劇
不過在每個從業(yè)者看來，中國人拍短劇在日本市場還是具有壓倒性的優(yōu)勢。畢竟到現(xiàn)在為止，日本人對于短劇的認(rèn)識，還是不夠透徹。Netflix，美股關(guān)稅風(fēng)暴的避風(fēng)港
美股因關(guān)稅政策動蕩的背景下，Netflix展現(xiàn)出極強(qiáng)的抗風(fēng)險能力，成為投資者眼中抵御經(jīng)濟(jì)衰退和關(guān)稅擔(dān)憂的解藥。炮制下沉女性主義爆款
作為娛樂產(chǎn)品，劇集當(dāng)然要關(guān)注用戶需求，更要甄別用戶需求。最重要的，還是把自己當(dāng)成一個正常作品。光有服務(wù)意識了，那創(chuàng)作一起手就亂了。每一處對用戶的討好都那么昭彰，拼到一起又那么矛盾。不如正視現(xiàn)狀、了解自...我在小紅書賣家裝，1.5萬粉變現(xiàn)5千萬
目前小紅書家居家裝賽道仍然在快速增長，數(shù)據(jù)顯示 3 億用戶習(xí)慣在小紅書分享家的點點滴滴，行業(yè)內(nèi)容增長高達(dá) 87%，一連串的數(shù)字背后是億萬用戶還沒有被滿足的生活期待。國補(bǔ)刺激下的電視市場，消費者并不買賬
從終端的銷量來看處于下滑通道，今年一季度，國內(nèi)彩電市場零售量規(guī)模同比下降了三個百分點。由Q1劇集表現(xiàn)，看行業(yè)的分野與突圍
當(dāng)集數(shù)不再作為長劇衡量標(biāo)準(zhǔn)的新規(guī)則下，真正考驗的是創(chuàng)作者對人性的洞察和調(diào)遣能力，未來長劇也不是變得更長或更短，而是變得更智能、更有機(jī)、更具精神和情感滲透力。2000塊投資短劇一夜暴富，殺豬盤都在收割誰？
這些“屠夫”們精準(zhǔn)拿捏了受害者的心理：熱門的短劇項目只是外殼，“一本萬利”的暴富幻想是鉤子，本質(zhì)上卻是百試百靈的龐氏騙局。綜藝市場陷入疲憊期，沉悶或?qū)⒊蔀樾鲁B(tài)？
未來一段時期，沉悶與冷清很可能仍是綜藝市場的常態(tài)，但直面問題，篤定做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的堅守者，最終會贏得觀眾、獲得回報。全球電影市場的「百年變局」
在過去的數(shù)十年里，好萊塢電影是不分大洲、不分膚色席卷全球的文化輸出代表，但近幾年里，這種情況出現(xiàn)了明顯松動。近年來好萊塢電影的衰退是全球性的，在中國之外的國際市場里，也正在敗給各地的本土文化影片。減少進(jìn)口美國電影之后，市場會怎樣？
其他國家的影片雖面臨更寬松的競爭環(huán)境，但仍然很難補(bǔ)足美國影片留下的空缺。在撕裂的時代里，終究沒有贏家。「女本位劇」需要什么樣的男主角？
真正的女本位敘事不應(yīng)止步于性別角色的權(quán)力反轉(zhuǎn)，女性無需成為男性那樣的存在，同理，男性也不應(yīng)僅僅成為被女性幻想的對象。十年最低！新片乏力，清明檔放大市場困境
《哪吒2》的成功表明，硬核大片是唯 一能夠打破產(chǎn)業(yè)怪圈的利器。下一部《哪吒2》會是誰？或者說，下一部硬核大片何時上映？
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